Bon appetit [красная пустыня / il deserto rosso]

Коротко о фильме: Погружает в город - утопию. Минимум диалогов, море легких эстетических эмоций. Послевкусие: Моника Витти мало кого оставляет равнодушным, вам захочется ее еще. Bon appetit красная пустыня / il deserto rosso #mstr_videos год 1964 страна Франция, Италия режиссер Микеланджело Антониони сценарий Микеланджело Антониони, Тонино Гуэрра оператор Карло Ди Пальма В главных ролях: Моника Витти Ричард Харрис Карло Кьонетти Ксения Вальдери Рита Ренуар Лили Реймс Альдо Гротти Валерио Бартолески Эмануэла Паола Карбони Джулиана носит в себе страх, одиночество и тягу к любви. Опустошенная душа, как серый, унылый, индустриальный пейзаж… Джулиана движется смутно, невнятно, почти на ощупь, так же, как непроявленная любовь внутри нее… Движется вместе с солнцем за горизонт… Для характеристики эмоционального состояния Джулианы режиссёр новаторски использовал цвет. При подготовке к съёмкам он писал о том, что собирается работать с цветом не как фотограф, а как художник: не слепо копировать цвета реальности — а создавать их по своей воле. Для этих целей съёмочная группа перекрашивала траву и деревья в нарочито серые или белесые тона. Всплески полового влечения обозначены вторжением различных оттенков красного (напр., этого цвета перила кровати, на которой занимаются любовью Джулиана и Коррадо, а аналогичные перила в её собственном доме — бледно-голубые). Жёлтым цветом обозначены ядовитый дым фабричных труб и флаг на поражённом болезнью корабле. Просыпаясь после ночи любви с Коррадо, Джулиана обнаруживает, что белые стены его гостиничного номера стали нежно-розовыми — как раз такого цвета был песок на острове, о котором она мечтательно рассказывала сыну. Душевное состояние героини, помимо тщательно подобранной цветовой гаммы, характеризуют тревожные гудки пароходов и неестественные металлические звуки загадочного происхождения. Мысль о создании этого фильма Антониони навеяло посещение индустриальных пригородов Равенны. По собственному признанию, вслед за Леже он увидел здесь совершенно преображённый человеком мир, наполненный своеобразной красотой, но лишённый привычных глазу координат (например, деревьев). Человеку рано или поздно придётся приспособиться к нему, однако пока не всем это удаётся. Муж и сын Джулианы чувствуют себя в этом мире вполне уютно: любимые игрушки сына — робот и волчок с гироскопом, который придаёт ему устойчивость. Нервное расстройство и душевная неустойчивость Джулианы — от отсутствия точек соприкосновения с этой современной реальностью и её «Серебряная лента» за операторскую работу. Венецианский кинофестиваль, 1964 год Победитель (2): * Золотой лев * Приз международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ)